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動(dòng)畫形象是動(dòng)畫片的靈魂，建筑形象也是建筑動(dòng)畫的中心線索。建筑形象塑造的根本目的不僅在于對建筑形象的原型進(jìn)行形象化的描摹，史在于能夠借助動(dòng)態(tài)影像造型技術(shù)將人對客觀建筑的主觀映像通過感性的力式呈現(xiàn)出來，也就是塑造主觀的建筑形象從這一個(gè)層面上來說，能夠深層次體現(xiàn)建筑形象的三維建筑動(dòng)畫制作作品相對來說是 比較少的針對這一問題。

建筑動(dòng)畫現(xiàn)狀總地來說，現(xiàn)有的理論研究多是從影視動(dòng)畫中的角色形象出發(fā)，從視覺形象、角色動(dòng)作、編導(dǎo)劇本等多個(gè)角度訓(xùn)究動(dòng)畫角色形象的塑造力法。也有個(gè)別學(xué)者將建筑看作動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)的元索來加以分析。這此理論成果對促進(jìn)動(dòng)畫創(chuàng)作進(jìn)而推動(dòng)產(chǎn)業(yè)的提升確實(shí)起到了一定的積極作用，也為建筑動(dòng)畫的制作提供了一定的 理論基礎(chǔ)。

建筑動(dòng)畫以實(shí)用性功能為主，借助動(dòng)畫影像的藝術(shù)感染力來表達(dá)創(chuàng)作者所理解的空間，同時(shí)將建筑文化傳達(dá)出來這此都決定了建筑動(dòng)畫的視覺語言有著自身特色，拓展現(xiàn)有的研究視角是理 論研究的迫切需求。 因此，現(xiàn)有的理論研究可以在一定程度上彌補(bǔ)三維建筑漫游動(dòng)畫行業(yè)理論不足的現(xiàn)狀，但是這種借鑒是比較有限的。